新闻摄影与纪实摄影有紧密联系的两种摄影表达形式ღ◈★，人们都把两者混同ღ◈★，其实两者的差异是很明显的ღ◈★。

　　新闻摄影的价值ღ◈★，对现实事实进行记录ღ◈★。除了必须真实外ღ◈★，新闻摄影还必须包含新闻的另一特性――“时效性”ღ◈★。时效性ღ◈★，是指新闻产生应有社会效果的时间限度圣衣神话交易所ღ◈★。作为图像传播方式的新闻摄影ღ◈★，当然也要遵守时效性这一原则ღ◈★。

　　对于内含新闻特质的新闻摄影而言ღ◈★，“时间”是非常重要的ღ◈★，记者所拍摄的图片一旦成为“过期”产品ღ◈★，就将失去任何意义ღ◈★。但是我们要强调的“过期”是一个相对的概念圣衣神话交易所ღ◈★。因为事实一旦发生ღ◈★，记者用图片的形式将其记录ღ◈★，再通过媒介传播是需要一个过程的ღ◈★，总是有一定程度的延迟ღ◈★。这里所说的“过期”ღ◈★，是指新闻图片或者新闻本身已经失去了已有的社会影响ღ◈★，而仅仅作为一种历史材料保存了下来ღ◈★。与伊拉克战争相比ღ◈★，克林顿的性丑闻就是“过期”的ღ◈★，因为它对美国乃至世界政局不再产生影响ღ◈★，而伊拉克战事虽已结束ღ◈★，但其余波却仍在影响着世界的政局以及人们的生活（包括阵亡将士的家庭）ღ◈★。新闻摄影的时效性ღ◈★，是指新闻图片在到达受众前ღ◈★，应尽可能地争取时间ღ◈★。“事件发生离公开报道的时间越短ღ◈★，新闻价值就越高ღ◈★。”①

　　纪实摄影的价值ღ◈★，是对历史事件进行评述ღ◈★。纪实摄影的价值在于历史性和可研究性ღ◈★，而历史是不会“过期”的ღ◈★。研究纪实摄影ღ◈★，实际上是在研究摄影作品中所记录的那段历史及其文化内涵ღ◈★。在摄影技术未发明之前ღ◈★，人们以文字或绘画等形式来记录历史ღ◈★。随着摄影技术的发明ღ◈★，纪实摄影作为一种新的更直观的记录历史的方式登上了历史的舞台ღ◈★。与新闻摄影不同ღ◈★，并不是任何事情都能够作为纪实摄影的题材ღ◈★，只有具有重大政治ღ◈★、经济ღ◈★、文化ღ◈★、社会意义（问题）的素材才能作为“历史”记录下来ღ◈★。

　　正因为如此ღ◈★，纪实摄影往往需要摄影师对所处时代和社会有一个比较宏观的把握ღ◈★，这就需要摄影师对所处环境或事件长期予以关注并深入地采访和调查ღ◈★，一幅珍贵的纪实摄影作品在时间的锤炼下更能表现出它的张力圣衣神话交易所ღ◈★。“不识庐山真面目ღ◈★，只缘身在此山中ღ◈★。”一张没有修饰ღ◈★、平平淡淡的纪实摄影图片对当时的人们也许产生不了什么影响和效应ღ◈★，但在后人看来ღ◈★，那却是弥足珍贵的历史镜头ღ◈★。

　　总之ღ◈★，新闻摄影作品应是处于“运动”状态下的作品ღ◈★，而纪实摄影作品则是相对“静止”的ღ◈★。新闻摄影是事件的“现在进行时”ღ◈★，而纪实摄影则是事件的“过去时”ღ◈★。

　　新闻摄影要及时ღ◈★、客观地把“进行”中的事件讲清楚ღ◈★。概括来说ღ◈★，新闻摄影要求能表达出主题的最重要面貌圣衣神话交易所ღ◈★，真实而确切ღ◈★，把彼此之间和整个事态的重要性表现出来ღ◈★，它不能对事件或者是社会进行深度剖析ღ◈★，主要是有两个“不允许”ღ◈★。

　　首先是时间上不允许ღ◈★。在当今的信息社会ღ◈★，各个传媒都把“时效性”摆在至关重要的位置ღ◈★。一条重大新闻ღ◈★，从采访到传播ღ◈★，甚至是以秒来计算的ღ◈★。时间上的压缩就使得新闻ღ◈★，至少是很大一部分新闻摄影作品由于时间的制约ღ◈★，不能够对整个事件的过程及其影响追根溯源尊龙凯时人生就是博ღ◈★，比如说伴随消息产生的新闻图片等ღ◈★。

　　其次是新闻的性质也不允许ღ◈★。新闻是客观的ღ◈★，新闻摄影也是如此ღ◈★。一张好的新闻图片应该做到的是ღ◈★，把真实的事实“摆”到受众面前ღ◈★，让受众一看图片就领悟到发生了什么ღ◈★。但是摄影者不能把自己的主观想法强加于图片ღ◈★、强加于受众ღ◈★。当我们向别人陈述一件事情的时候（注意是陈述ღ◈★，而不是评论）尊龙凯时人生就是博ღ◈★，虽然新闻摄影追求的是想把事情客观地告诉别人ღ◈★，但实际上事情在经过我们的大脑“过滤”之后ღ◈★，难免有所偏差ღ◈★，新闻摄影要求将这种偏差减小到最低ღ◈★。如果要对事件进行深度剖析ღ◈★，即对事件的社会影响发表看法ღ◈★，如果看法来自图片作者ღ◈★，就难以做到客观和公正了ღ◈★。

　　新闻摄影由于受到上述两方面的限制ღ◈★，而不可能对事件背后的东西充分地强调和挖掘ღ◈★，当然它也不需要强调和挖掘ღ◈★。新闻摄影者的职能ღ◈★，就是通俗ღ◈★、快速ღ◈★、准确和客观地向受众告知和传播近期的社会和世界又发生了什么ღ◈★。

　　纪实摄影要求把反映历史ღ◈★、文化的事件展示给受众并深度剖析ღ◈★。从时间上看ღ◈★，纪实摄影可以更广泛ღ◈★、更深入地概括整个事件尊龙凯时人生就是博ღ◈★，并对事件乃至事件所处的社会进行充分的评议ღ◈★。

　　纪实摄影有充裕的时间去构思ღ◈★、去观察社会ღ◈★。纪实摄影作品的完成ღ◈★，从理论上讲ღ◈★，是没有时间上的限制的（排除与编辑约定的截稿期等制约）ღ◈★，当作者确定一个主题的时候ღ◈★，可以花上几年甚至几十年的时间去完成它ღ◈★。比如美国著名纪实摄影家贝伦妮丝？阿博特ღ◈★，她于1929年从法国回到纽约以后ღ◈★，看到了城市的迅速变化ღ◈★，意识到记录下这种变化的重大价值ღ◈★，于是她以《变化中的纽约》为题ღ◈★，克服了资金不足等重重困难ღ◈★，坚持至少每周用一天的时间来拍摄纽约的变化ღ◈★。到1939年ღ◈★，《变化中的纽约》出版ღ◈★，整个拍摄历经十年之久ღ◈★。由于时间上的充裕ღ◈★，纪实摄影师们有更加充分的时间去思考ღ◈★、去深入了解事件ღ◈★，甚至是当时的社会ღ◈★。

　　从表达内容上看ღ◈★，纪实摄影作品是摄影家对社会和时代长期观察总结的结晶ღ◈★，这种结晶是带有主观色彩的总结ღ◈★。我们来看看两位纪实摄影家――法国的阿杰特和美国的阿博特的杰作ღ◈★。阿杰特镜头下的巴黎ღ◈★，舍去了那些繁华的街道与建筑ღ◈★，而把目光锁定在了那些几乎被人遗忘的狭窄的街道和残破的老房子ღ◈★。阿杰特的《巴黎》构图简单ღ◈★，用几乎与人的视角相同的镜头记录下了“大”巴黎中的“小细节”ღ◈★。本杰明描述道ღ◈★：“这些影像里不仅人迹罕至而且毫无生气ღ◈★；照片中的城市打扮得干干净净ღ◈★，就像一间房间还没到新的客人……”整个作品充满了作者对在工业飞速发展的脚步中的巴黎老街的怀念ღ◈★。阿博特的《变化中的纽约》却全然不同ღ◈★，在作者的镜头下ღ◈★，纽约的繁华一览无遗ღ◈★，作者多采用广角从上到下俯拍的方式ღ◈★，使纽约繁华的街道和高大的建筑尽收眼底ღ◈★。顾铮在他的文章中写道ღ◈★：“阿博特的纽约印象交织着理想主义ღ◈★、英雄主义ღ◈★、乐观主义ღ◈★、现实主义与现代主义精神ღ◈★，俨然一部都市发展的印象交响乐ღ◈★。”如果说阿杰特企图用镜头来挽留消失的旧巴黎ღ◈★，那么阿博特则是用摄影来为纽约辞旧迎新ღ◈★。

　　所以ღ◈★，由于少了一些制约ღ◈★，纪实摄影给了摄影家们更多的时间去思考和创作ღ◈★。但是相反ღ◈★，对作品的内涵提出了更高的要求ღ◈★，一部优秀的纪实摄影作品需要作者有敏锐的目光ღ◈★、渊博的知识和对所处时代的深刻理解与把握ღ◈★。

　　摄影作为一种主观的创作ღ◈★，从根本上来说是感性的ღ◈★，但是由于需要的不同ღ◈★，也会存在着更偏向理性或者是更偏向感性的一面ღ◈★。这里就新闻摄影与纪实摄影在这个问题上的不同之处进行一下比较ღ◈★。

　　新闻摄影的首要任务是记录新闻ღ◈★，在满足新闻的前提下再来谈美感ღ◈★。摄影记者的首要使命是将客观发生的影像记录下来ღ◈★，这个影像是具有新闻价值的ღ◈★，并且是真实的ღ◈★。新闻摄影本身的内涵决定了“新闻”的价值排在决定性的首位ღ◈★，在某种情况下ღ◈★，甚至可以放弃技术性的要求ღ◈★。一幅重大突发事件的图片ღ◈★，如果拍摄技术上有些缺陷ღ◈★，如清晰度不好ღ◈★，甚至有点跑焦ღ◈★，但仍然可以刊发ღ◈★，因为事件是重大的ღ◈★、不可重复的ღ◈★。这就是新闻的“宽容度”ღ◈★。但是ღ◈★，一幅偏重艺术性ღ◈★，忽略新闻性的新闻图片ღ◈★，却不易被刊用ღ◈★。这是新闻摄影在艺术性上的“雷区”ღ◈★。

　　新闻摄影作品的艺术表现力首先根植于新闻性ღ◈★，新闻性应当是前提ღ◈★，在此基础上才能谈及艺术表现的问题ღ◈★。因为事件有报道价值ღ◈★、新闻具有吸引力和冲击度ღ◈★，才给艺术表现提供了基础和空间ღ◈★。艺术表现服务于和服从于新闻性ღ◈★，在不歪曲新闻事实的限制条件下ღ◈★，摄影者可以考虑采用恰当的艺术表现手法拍摄ღ◈★，从而达到更加良好的视觉效果ღ◈★。

　　新闻摄影更多的应该是偏向于理性的ღ◈★，即明白自己拍摄的目的是为了新闻报道和传播ღ◈★，其中的摄影技巧的运用以及加入的艺术效果都只是为了更好地表现新闻的内容尊龙凯时人生就是博ღ◈★，而不是相反ღ◈★，为了构图或者是画面的华丽而忽略了新闻性ღ◈★，导致照片拍得很美ღ◈★，新闻的要素却一个也没有ღ◈★。

　　纪实摄影是摄影师用自己的观点表达历史观的方式ღ◈★，应该寓审美于事实之中ღ◈★。如果我们把纪实摄影放到西方现代艺术史所提供的艺术评价系统中考察ღ◈★，纪实摄影的艺术性的确有些“可疑”ღ◈★。从印象派开始ღ◈★，西方艺术家和理论家特别强调艺术形式的独立价值ღ◈★，认为只有纯形式ღ◈★，只有纯粹的各种形式因素才构成艺术的本质ღ◈★，而文学性的表达ღ◈★，道德的诉求这类外在于艺术的东西ღ◈★，从根本上说ღ◈★，都是非艺术因素ღ◈★，是艺术不该承受的负担ღ◈★。

　　总起来说ღ◈★，20世纪现代艺术发展是一个“减法”的过程ღ◈★：去内容而强调形式ღ◈★，去三维空间而追求平面表现ღ◈★，去具象而追求抽象――一直减到除形式因素外再无可减为止ღ◈★。但是我们却不能因此而否认纪实摄影的艺术性ღ◈★，我们不能因为打着“抽象是简化的精髓”的旗帜而否认那些具象作品ღ◈★，如同我们不能肯定毕加索而否定达？芬奇一样ღ◈★。

　　纪实摄影是艺术作品ღ◈★，至少与新闻作品相比ღ◈★，它应该是朝着艺术的方向迈进了一大步ღ◈★。因为与新闻摄影相比ღ◈★，纪实摄影在创作思想与表现手法上ღ◈★，是更靠近于艺术的ღ◈★。

　　主题的选择上自由度更大ღ◈★。纪实摄影在内容选择上与新闻摄影相比要宽泛许多ღ◈★，它可以选择新闻摄影能够选择的所有题材ღ◈★，比如国际国内发生的大事ღ◈★，同时也可以选择一些有代表性ღ◈★、反映文化生活的人和事尊龙凯时人生就是博ღ◈★，甚至是一些有代表意义的景物ღ◈★。如纪实摄影可以拍摄在北京的某剧院的一场民间京剧表演ღ◈★，用来反映中国民间的传统文化ღ◈★，可以拍摄苏州某一古老小镇上的某个建筑ღ◈★，以此反映中国古代传统民间建筑的魅力ღ◈★。前面已谈到ღ◈★，纪实摄影是没有“时效性”限制的ღ◈★，所选择的题材的时间跨度和自由度是很大的ღ◈★，可以是几天ღ◈★、几个月ღ◈★，甚至是几年ღ◈★、几十年ღ◈★。

　　画面的构成上自由度更大ღ◈★。新闻摄影从本质上来说是为新闻服务的ღ◈★，是为了让一则新闻更完整或者更直观而存在的ღ◈★。而纪实摄影可以说是为摄影师的主观意愿和“小算盘”而服务的ღ◈★，摄影师把自己的意愿和想法通过作品传递给受众ღ◈★，这在构图上给受众预留了更多遐想和解读的空间ღ◈★。纪实摄影往往是一组照片而不是一张照片ღ◈★，这一张照片不能完整表达的问题可以留给下一张或者是下几张照片ღ◈★，所以摄影师在镜头的截取上可以更大胆ღ◈★，有的时候ღ◈★，纪实摄影的某一张照片可以是一束光ღ◈★、一个剪影ღ◈★，或者是一个不完整的人物截取ღ◈★，在这些照片中ღ◈★，往往“意境”的传达要高于照片信息传递的完整性圣衣神话交易所ღ◈★。即使一张照片没有说明问题ღ◈★，该组的其他照片也是可以作为补充的ღ◈★。

　　所以ღ◈★，由于排除了某些机械的客观条件的限制ღ◈★，纪实摄影师的主观能动性就可以得到更全面的发挥ღ◈★。他们可以充分地构思ღ◈★，将现实与自己的感性思维充分结合ღ◈★，先考虑把照片拍美ღ◈★，然后把自己对世界或者是文化的认识贯穿于照片中ღ◈★，同时再兼顾于写实ღ◈★。

　　随着时间的流逝ღ◈★，新闻摄影与纪实摄影的界限会变得越来越模糊ღ◈★，新闻摄影作品有可能在几年ღ◈★、几十年或者更久以后ღ◈★，转化为纪实摄影作品ღ◈★。从当下的某一具体历史语境来考量ღ◈★，新闻摄影毕竟不是纪实摄影ღ◈★，但今天的新闻摄影作品是能够变成明天的纪实摄影作品的ღ◈★。