希区·柯克的电影《后窗》提出了关乎「偷窥」与「被偷窥」的母命题——人如何消解被窥视的尴尬★✿，又如何在窥视中获取愉悦静物摄影★✿，★✿。时至今日★✿，社交网络吊诡地将自我展示和自我曝光转变成为一种自愿的行径★✿，并用此产生的信息豢养着庞大的数字全景监狱★✿。这远比电影中关乎「偷窥」的讨论更加复杂★✿，毕竟自我的曝光常常伴随着一种虚幻的自由★✿，这让人感到愉悦却无法改变其被窥探的事实★✿。

　　也因此★✿，在混乱媒介所构筑的虚拟现实之下的我们二宫优★✿，似乎又迈入黑色电影 / 小说中那个暧昧★✿、危险与神秘的氛围★✿。欲望与幻想在此间交织成独特的气味★✿，让我们通感式的想到时尚摄影师盖·伯丁★✿，这位用时尚摄影来讲述犯罪或黑色小说故事的人★✿。

　　在此★✿，Giorgio Armani于Armani/Silos空间呈现展览——盖·伯丁★✿：讲述者（Guy Bourdin: Storyteller）★✿。此次展览意在致敬这位20世纪以来最大胆的视觉艺术家的作品★✿，通过展示他的构图与叙事意图★✿，来探究贯穿其作品始终的挑衅意味★✿。

　　受到曼雷（Man Ray）和 汉姆特·纽顿（Helmut Newton ）的启发★✿，Guy Bourdin 在 20 世纪下半叶完成了一场摄影的变革★✿。对他来说★✿，在漂亮环境中拍摄一个美丽女孩已然无法满足他的表达欲尊龙凯时-人生就是博z6com★✿，★✿。于是★✿，他创造出同黑色电影般充斥着欲望和颠覆的奇妙场景尊龙凯时官方★✿，让死亡与欲望★✿、神圣与堕落★✿、美女与野兽重新在影像中组合排列★✿。

　　他也是最早打破现实主义广告和时尚摄影方法的人之一人像摄影★✿，★✿。“鞋子在图片中★✿，但它不仅仅是鞋子的图片”★✿，Guy Bourdin曾经宣告着关于时尚摄影的态度★✿。在他的影像作品经常在不同的环境下展露着女性的腿部★✿，以不同的环境来诱发人们关于背后故事的揣测★✿，而非仅仅关注高跟鞋本身★✿。而另一个影像高频主题则是美丽且迷人的女性★✿，他们独自出现在令人毛骨悚然的风景★✿。在华服之外★✿，让人们时常揣测其身份与当时当日的情景★✿。

　　Guy Bourdin的照片常常精心构建着“坏的”场景★✿，他用血泊★✿、牛头★✿、深夜的草坪来引出故事的开端★✿，同时也诱导观众通过窥视和想象去填补完整的故事★✿。1955 年 2 月版★✿，他为 Vogue 拍摄的第一张照片是在巴黎的一个肉类市场拍摄的★✿，一位戴着一顶完美无暇的白帽子的女士★✿，站在一排新鲜屠宰的牛头之下★✿。任何人看到照片的那一刻都会忍不住思考★✿：这里到底发生了什么★✿，现在又会发生什么？就好像你走进一家电影院★✿，放映的电影却已然暂停★✿。尽管时尚单品在此间并非重要的角色★✿，但总令人难以忽视★✿。同时★✿，阴沉的环境又将美丽与魅力对比★✿、放大★✿，一种超现实的奇妙美感伴随着困惑与神秘袭来★✿。

　　1969年12月为法国《Vogue》拍摄的一组照片Bourdin在模特的脸上和身上涂满了胶水和黑珍珠

　　此后★✿，他也将这种“坏”情景发挥到一种极致★✿。他曾经想要拍摄两个浑身黑珍珠的女人★✿，于是在模特身上浇上胶水★✿，并用宝石包裹起来★✿。这也让模特因为无法呼吸而暂时昏倒★✿。他也曾将三个穿着泳衣和高跟鞋的女孩悬挂至天花板上★✿，以完成作品的拍摄尊龙凯时官方★✿。Guy Bourdin对暴力和死亡有种异样的痴迷★✿，与女性之间也存在着复杂且微妙的关系★✿。而这一切似乎深深根植于他麻烦不断的青少年时代★✿。这位法国摄影师小时候也被母亲所遗弃★✿，他在采访中回忆母亲是一个红头发★✿、脸色苍白尊龙凯时官方★✿、浓妆艳抹的女人★✿，他从未真正原谅过她★✿。他也曾经在采访中表述对于电影导演阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）及艺术家爱德华·霍珀（Edward Hopper）的喜爱★✿。当时黑色电影的兴盛★✿，“蛇蝎美人”于犯罪现场的场景★✿，似乎也深深影响了Guy Bourdin对于生活与影像的理解和探索★✿。这似乎也某种程度上也解释了为何红头发的模特反复出现★✿，并常常被置于肮脏★✿、孤独★✿、有时甚至是暴力危险的境地的原因★✿。

　　据同时期共事的编辑评述二宫优★✿，Bourdin并不是一个好相处的人尊龙凯时官方★✿。Bourdin常常执拗于影像的细节★✿，他会极为苛刻的对待合作的模特★✿，来完成最终的影像拍摄★✿。也会偶尔大发神经尊龙凯时官方★✿，坚持要为大海着色★✿，因为他不喜欢蓝色★✿。“身材矮小★✿、声音尖锐★✿、爱发牢骚”常常被当时的编辑用来私下形容Bourdin★✿。

　　Bourdin 可怕的性格★✿、他对模特的刻薄态度★✿、缺乏耐心和灵活性★✿，也让他的摄影师之路变得曲折★✿。他终生拒绝领奖二宫优★✿，尽管那时他非常需要钱★✿。他也拒绝在杂志之外发表和展出他的作品★✿，并对把作品归纳成册或是举办回顾展览毫无兴趣★✿，并要求在死后销毁他的所有作品★✿。直到2001年★✿，他的儿子才成功在全世界各地找回四散的作品二宫优★✿，并将其集结成册二宫优★✿，也因此 Bourdin 所遗留的影像遗产才得以再度被观看★✿。

　　而在此次Giorgio Armani和盖·伯丁遗产基金会（Guy Bourdin Estate）所举办于Armani/Silos的展览中★✿，100张或经典或鲜为人知的图片被挑选展览★✿。也让盖·伯丁由超现实色彩★✿、光影互动以及模特“光彩夺目”的妆容所构筑的独特视觉代码再度被呈现★✿。在红色★✿、粉色和绿色的展厅中★✿，我们得以再次窥探盖·伯丁影像对于饱和色彩和结构形式的运用★✿。而在其相对罕见的早期的黑白摄影作品中★✿，我们也得以窥探这位创作者最初由简单光影所构筑的影像张力★✿。更有一间展厅以伯丁对于电影的热爱为线索★✿，展出一系列广告大片★✿，恍如犯罪现场和警匪追逐的场景★✿，似乎在读暗示着他对于阿尔弗雷德·希区柯克和“悬疑剧情”主题的迷恋★✿。

　　此次展览进一步重申我本人有关Armani/ Silos的意愿——即使之成为当代摄影文化中心尊龙凯时官方★✿，接纳与Armani世界息息相关乃至相距甚远的东西★✿。

　　“乍看尊龙凯时官方★✿，艺术家盖·伯丁并未与我有很多共同之处★✿：他的语言清晰尊龙凯时官方★✿、生动★✿、富有感官冲击力★✿。他的作品中充斥着一种不言而喻的挑衅意味★✿，但最打动我的★✿，也是最让我关注的★✿，是他的创作自由★✿、叙事技巧以及对电影的热爱★✿。伯丁从不随波逐流★✿，亦不妥协★✿，我很欣赏这一点★✿。我认为★✿，鲜有其他形式能够在集体想象中留下印记★✿。”